حق الاقتراع في القلب: الفنانات النسويات في المنطقة الثامنة من بوسطن

بقلم لورا ر. برييتو

في عام 1915، لاحظ محررو مجلة " الفنون والديكور" أن "جميع النساء في مجال الفن [يبدو أنهن] يكنّن القضية الانتخابية في قلوبهن". وفي العام نفسه، حلتّ الفنانات مكانهن بفخر بين حوالي 15000 متظاهر طالبوا بحق التصويت في بوسطن. وكما هو الحال في مسيرات حق الاقتراع الأخرى، فقدنّ تنظيمًا في مجموعات حاملات لافتات، معلنات بفخر عن مهنتهن. لا نعرف أسماءهنّ الفردية، ولكن وفقًا للتعليمات المطبوعة، اصطفت الفنانات و طالبات الفنون خلف لافتاتهن في شارع كلارندون، في قلب المنطقة الانتخابية الثامنة، ينتظرن إشارة البدء.

بعد خمس سنوات، اصطفت أكثر من 50 ألف امرأة من بوسطن مرة أخرى - هذه المرة للتسجيل للتصويت ، بعد أن حظين أخيراً بحقوق التصويت من خلال التعديل التاسع عشر. ومرة أخرى، ظهرت فنانات بوسطن. وقد حدد فريق مشروع ماري إليزا حوالي عشرين فنانة في السجلات حتى الآن، بما في ذلك سبعة عشر من الدائرة 8، وهي النواة القديمة لساحة الفن في المدينة. وقدمت خمس نساء عنوان عملهن على أنه "30 إيبسويتش" - وهو عنوان استوديوهات فينواي، وهي الآن معلم تاريخي وطني وأقدم مساحة فنية مستمرة في الولايات المتحدة.

ومن بين أولئك الذين سجلوا أسماءهم كانت المنحوتة آنا كولمان لاد، المشهورة ليس فقط بإنتاجاتها من البرونز ولكن لعملها مع الصليب الأحمر الأمريكي، حيث صنعت أطرافًا اصطناعية للوجه لجنود الحرب العالمية الأولى الذين شوهت وجوههم في المعارك. لكن المسؤول في المدينة الذي سجل لاد للتصويت حدد مهنتها ببساطة بأنها "متزوجة".

بينما أغفل المسؤولون الذين قاموا بتسجيل النساء للتصويت أحيانًا إنجازات النساء المهنية، ساهمت مؤسسات أخرى في بوسطن في مساعدة الفنانات على تحقيق طموحاتهن. فقد أتت لاد في البداية إلى بوسطن من بنسلفانيا لدراسة الفن في مدرسة متحف الفنون الجميلة. وقد درست هناك أيضًا الفنانتان ماري بي. تيتكومب وأدلايد كوبورن بالمر، وكلاهما من مواليد نيو هامبشاير، وقد تم تسجيلهما حديثًا كناخبتين في عام 1920. وقد رحبت مدرسة بوسطن للفنون الجميلة بالنساء منذ افتتاحها في عام 1877. وسرعان ما اشتهرت بتوفير تعليم صارم لمن يطمحون إلى مهن فنية، بغض النظر عن الجنس. كما سمحت مدرسة الفنون الجميلة للنساء بالخدمة في مجلس إدارتها منذ عام 1885. وقد تميزت خريجاتها في العديد من فروع الفن، بما في ذلك بالطبع الرسم الشخصي ورسم الزهور، اللذين اعتبرا أكثر ملاءمة للإناث من بعض الأنواع الأخرى.

حقق خريجو مدرسة الفنون الجميلة نجاحًا في الفنون الزخرفية والتصميم أيضًا. وكانت إيمي ماريا ساكر، وهي من مواليد بوسطن، قوة دافعة رائدة في جمعية الفنون والحرف اليدوية، التي يقع مقرها في شارع نيوبيري. إلى جانب عملها في مجال الرسوم التوضيحية و التدريس في مدرستها الخاصة للتصميم، قامت بتصميم أغلفة مئات الكتب، بما في ذلك العديد من روايات لويزا ماي ألكوت. أمضت ساكر عام 1919 كمديرة فنية في صناعة الأفلام المبكرة في هوليوود، لكنها عادت إلى ماساتشوستس في الوقت المناسب للتسجيل للتصويت في مدينتها.

كانت كل من ماري تيتكومب ومارغريت فوستر ريتشاردسون، وهما من بين الناخبات المسجلات حديثاً في الدائرة الانتخابية الثامنة عام 1920، خريجتين من كل من مدرسة بوسطن للفنون الجميلة ومؤسسة تعليمية أخرى مهمة في المدينة: مدرسة ماساتشوستس للفنون العادية، التي كانت تقع آنذاك عند تقاطع نيوبيري وإكستر. وقد أنشأ المسؤولون الحكوميون المدرسة (التي تُعرف الآن باسم كلية ماساتشوستس للفنون) عام 1873 لتلبية التزام بتوفير مدربين للفنون في المدارس العامة. وكما هو الحال في مدرسة الفنون الجميلة، فقد قبلت النساء من البداية. وشملت الدروس مجموعة واسعة من المواضيع، من الرسم والنحت إلى الرسم الصناعي وتشغيل الخشب.

شمل الناخبات المسجلات حديثًا في عام 1920 نساء تربطهن علاقات مختلفة بمدرسة بوسطن للفنون العادية: الطالبة غلاديس لينش البالغة من العمر 22 عامًا (التي تقيم في دار فرانكلين سكوير )، والمعلمة إيمي راشيل ويتير، والخريجتان زيلفا بليستيد وكاثرين نيسون بيستون التي تزوجت حديثًا.

شعر هؤلاء المحترفون الإبداعيون بمعنى من الأهداف والفرح في عملهم - كما تنقل مارغريت فوستر ريتشاردسون بوضوح في صورة ذاتية لنفسها بعنوان " فيلم متحرك" (1912). صورت ريتشاردسون نفسها وهي في منتصف خطوة أثناء التسرع في ملابس الرسم الخاصة بها، مع حمل الفرشاة في كلتا يديها. إنها امرأة عصرية وفنانة منشغلة، تتألق بثقة كبيرة في نفسها.

سجّلت نساء بوسطن اللاتي سجلن للتصويت في عام 1920 مجموعة كبيرة ومتنوعة من المهن - وهي قائمة أطول حتى من الفئات الموجودة في قائمة مسيرة حق الاقتراع - بدءًا من فنانة وصانعة حمالات صدر ، ومرورًا بمعلمة وقطّافة كرز ، وصولًا إلى موظفة في متجر كبير وممرضة مدربة . ترقبوا المزيد من قصصهن مع استمرار مشروع ماري إليزا !

للمزيد من القراءة:

• مباني نيو إنجلاند، "مدرسة ماساتشوستس العادية للفنون"، 1 أغسطس 2020.
• فيل إدواردز، "الضمادات الوجهية في الحرب العالمية الأولى: لماذا احتاج الجرحى في الحرب إلى نحات"، فوكس (8 نوفمبر 2018).
• إريكا هيرشلر، "استوديو خاص بها: الفنانات في بوسطن، 1870-1940". بوسطن: متحف الفنون الجميلة، 2001.
• جمعية ماساتشوستس التاريخية، "فعل متهور ومروع من امرأة"، يوليو 2010.
• لورا ر. برييتو، " في بيتها في الاستوديو: احتراف الفنانات في الولايات المتحدة". كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 2001.
• صفحة مشروع ماري إليزا

الدكتورة لورا ر. برييتو أستاذة التاريخ ودراسات المرأة والجندر، ورئيسة قسم العلوم الإنسانية العامة في جامعة سيمونز في بوسطن. يمكنكم متابعتها على LauraRPrieto.com .